The walk — rêver plus haut

de Robert Zemeckis, 2015, ***

Vu que c’est la ques­tion inévi­table, allons‑y fran­co : est-ce une bonne idée de prendre un Californien pour jouer un Français, un Anglais pour jouer un Slave, une Québecoise pour jouer une Française, deux New-Yorkais pour jouer des Français, et de leur dire de par­ler fran­çais dans trois ou quatre scènes éparses et anglais avec l’ac­cent fran­çais le reste du temps ?

J’ai envie de dire que ça dépend. Comme la beau­té est sou­vent dans l’œil de l’ob­ser­va­teur plu­tôt que dans le sujet obser­vé, cette idée doit être jugée selon l’o­reille du spec­ta­teur : pour un Américain moyen qui ne connaît du fran­çais que les repor­tages de Fox News sur la Seine-Saint-Denis, ça ne pose sans doute aucun pro­blème. Pour un Français, sur­tout un qui bosse pas mal avec des étran­gers et a beau­coup l’oc­ca­sion d’en­tendre des Français par­ler anglais, il y a çà et là deux où trois into­na­tions éton­nantes : en fran­çais, je sup­pose que cer­taines Françaises ado­re­ront l’ac­cent amé­ri­cain tel­le­ment « cute » de Joseph Gordon-Levitt, mais pas une seconde il ne pour­ra lais­ser pen­ser que son per­son­nage est Français ; en anglais, c’est presque pire quand il parle avec un pseu­do-accent fran­çais qui sent l’i­mi­ta­tion à trois kilo­mètres. Ce pro­blème se répète à des niveaux divers avec la qua­si-tota­li­té du cas­ting, Clément Sibony et Charlotte le Bon étant fina­le­ment les seuls qui mettent leurs accents dans le bon sens (logique : il est Français et elle vit en France depuis un moment).

C’est très dom­mage, parce que fran­che­ment, il y a plu­sieurs moments où ces accents alam­bi­qués m’ont car­ré­ment sor­ti du film. Joseph et Ben sont deux acteurs pour qui j’ai un immense res­pect, mais là, ils sonnent faux et arti­fi­ciels, exac­te­ment le contraire de ce qu’ils devraient. Robert, la pro­chaine fois, sois sym­pa : prends des acteurs fran­çais — ou oublie la langue et tourne direc­te­ment en anglais comme si c’é­tait naturel.

Autre fai­blesse : la trame géné­rale du film, très amé­ri­caine (ben tiens, Philippe Petit n’a­vait fait que Notre-Dame de Paris avant les tours jumelles ? Jamais enten­du par­ler de Sydney ?), très rêve amé­ri­cain, très naïve et pré­vi­sible en fin de compte. Les rela­tions entre Philippe et ses com­plices sont déjà vues cent fois, cer­tains rebon­dis­se­ments res­semblent à de pures créa­tions des­ti­nées à recréer un sem­blant de sus­pense, et je suis bien convain­cu que cer­tains détails débiles sont tota­le­ment inven­tés. Ainsi, quand ils passent le câble, je peine à ima­gi­ner que Philippe et Jeff soient res­tés tran­quille­ment debout à deux mètres du bord, sachant qu’ils allaient envoyer deux cents kilos de métal au-des­sus du vide et que c’é­tait le meilleur moyen de plon­ger avec. Je n’é­tais pas là, mais je suis prêt à parier qu’ils ont com­men­cé à pas­ser le câble déjà appuyés soli­de­ment contre le para­pet, jus­te­ment pour ne pas être embarqués.

C’est fort dom­mage, parce qu’à côté de ces trucs éner­vants, The walk a quelques qua­li­tés remar­quables. La pre­mière, c’est sur le plan tech­nique : poser de pied, atti­tude, posi­tions, démarche sont par­fai­te­ment ren­dus — Gordon-Levitt a eu droit à un stage de funam­bu­lisme pour se mettre dans le bain et ça se voit. Des petits détails comme la trace du câble sur le chaus­son, bien cen­trée entre les deux gros orteils et s’é­va­nouis­sant vers le talon, m’ont éga­le­ment rap­pe­lé plein de vieux sou­ve­nirs (je vous ai dit que j’a­vais fait un an de cirque il y a deux décen­nies ? Bon, ça m’a confir­mé que j’é­tais pas fait pour, mais j’ai pu obser­ver les bons élèves).

Le moment de bra­voure est évi­dem­ment la tra­ver­sée (enfin, les allers-retours, Petit ayant fait pas moins de huit tra­ver­sées), où Zemeckis, Wolski (direc­teur pho­to) et les gens qui ont recons­ti­tué les tours font un superbe bou­lot : la séquence est ver­ti­gi­neuse, la sté­réo­sco­pie effi­cace ren­force une réelle impres­sion d’a­bîme et l’ef­fet est abso­lu­ment sai­sis­sant — il est juste dom­mage que, vers le milieu, cette séquence sublime se mette à traî­ner en lon­gueur, avant de se res­sai­sir quand Philippe décide de quit­ter son câble en jouant un peu avec les flics.

Le résul­tat est un bio­pic très sage, très gen­tillet, voire un peu niais par moments, glo­ba­le­ment agréable mais sans enjeu, qui vaut sur­tout par sa der­nière demi-heure flam­boyante et doit perdre 80 % de son inté­rêt une fois réduit à l’af­fi­chage mono­sco­pique d’un télé­vi­seur. Bref, allez le voir au ciné­ma si vous aimez le ver­tige… ou ne le voyez pas du tout.