Étiquette : comédie

Merci patron !

de François Ruffin, 2015, *** LVMH, le sym­bole du luxe made in France. LVMH, qui ferme dis­crè­te­ment ses usines fran­çaises. Et François Ruffin, fou­teur de merde paten­té, qui vient
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Ave, César !

de Ethan et Joel Coen, 2016, *** Les Coen sont sur­tout connus pour leurs comé­dies déli­rantes, leurs films à l’an­glaise comme Fargo et The big Lebowski. Pourtant, si on regarde
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Moonwalkers

d’Antoine Bardou-Jacquet, 2015, **** Mais d’où vient cette légende selon laquelle les Américains ne seraient jamais allés sur la Lune, et les images d’Armstrong, Aldrin et les autres mar­chant
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Zootopie

de Byron Howard, Rich Moore et Jared Bush, 2016, **** Dans un uni­vers mer­veilleux où tous les mam­mi­fères, anciennes proies et anciens pré­da­teurs, ont appris à coha­bi­ter paci­fi­que­ment, ce sont
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Le garçon et la bête

de Mamoru Hosoda, 2015, *** C’est une his­toire assez clas­sique : un enfant per­du devient l’é­lève d’un maître fai­néant, et ils s’é­lèvent mutuel­le­ment jus­qu’au jour où le pre­mier retourne sur
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Babysitting 2

de Nicolas Benamou et Philippe Lacheau, 2014, ** La vie, c’est comme une boîte de cho­co­lats. Un jour, vous pen­sez aller là, et puis là c’est pas pos­sible, alors
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Ash vs evil dead

de Sam Raimi, 2015, * Faut être hon­nête : je suis géné­ra­le­ment pas fan des trucs d’hor­reur — The wal­king dead est une notable excep­tion. Dans la paro­die d’hor­reur, y’a
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Joy

de David Russell, 2015, ** Vous pre­nez David Russell, le mec qui a pon­du Silver linings play­book, entre autres. Vous pre­nez Jennifer Lawrence, abso­lu­ment stu­pé­fiante dans Winter’s bone et
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Le casse du siècle

d’Adam McKay, 2015, **** C’est une his­toire extrê­me­ment simple. Les gens qui ne rem­boursent pas un emprunt immo­bi­lier perdent leur mai­son. Du coup, l’emprunt immo­bi­lier est celui que tout
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Snoopy et les Peanuts — le film

de Steve Martino, 2015, **** Charlie Brown. Looser magni­fique, tou­jours vague­ment dépri­mé mais jamais réel­le­ment abat­tu, son côté têtu et son obs­ti­na­tion forcent l’ad­mi­ra­tion même si son cas est
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