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Eyes wide shut

de Stanley Kubrick, 1999, O Stanley Kubrick et Antoine de Saint-Exupéry ont plu­sieurs choses en commun. Tout d’a­bord, ils ont cha­cun créé quelques chefs-d’œuvres immor­tels, Le petit prince et
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The professional (uncut version)

chef-d’œuvre épous­tou­flant de Luc Besson, 1994 révise 1996 Il y a une ten­dance amu­sante du ciné­ma : quand un film marche, on le reprend en rajou­tant des scènes cou­pées
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Tu peux compter sur moi

de Kenneth Lonergan, 2001, ** Il est un genre clas­sique, indé­mo­dable, constant du ciné­ma amé­ri­cain : le road movie. Le road movie décrit l’im­men­si­té de ce pays gigan­tesque, il raconte
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L’ordre du Phénix

de David Yates, 2007, **** Bon, ben ça y est, j’ai rat­tra­pé mon retard. Lundi soir, à 18 h, le Pestel m’a per­mis de voir Harry Potter et l’ordre
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Music box

de Costa Gavras, 1989, **** Faut que je l’a­voue, je suis pas du tout spé­cia­liste de Gavras. En fait, j’ai vu quatre films de lui, qui m’ont convain­cu qu’il
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Zombie

de George Romero, 1978, * Il y a quelques films qu’on ne peut pas ne pas avoir vus. Ne serait-ce que pour, enfin, ne plus jamais entendre : « Quoi, t’as
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Mémoires d’une geisha

de Rob Marshall, 2006, O Une petite fille, ven­due par ses parents à une mai­son de gei­shas, y devient ser­vante. Puis elle croise le Président, devient gei­sha, et caetera.
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Alice’s restaurant

de Arthur Penn, d’a­près Arlo Guthrie, 1969, **** Fin des années 60. Arlo, musi­cien folk d’à peine vingt ans, se trouve une fac de musique pour évi­ter la mobi­li­sa­tion
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Kill Bill

de Quentin Tarantino, **** Imaginez une seconde que Akira Kurosawa et Sergio Leone se soient don­né ren­dez-vous pour faire un polar américain. C’est un résu­mé som­maire, mais pas tota­le­ment
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Honkytonk man

de Clint Eastwood, **** Dans la grande dépres­sion des années 30, Red, un musi­cien coun­try qui passe de bis­trot en bal­loche, reçoit une invi­ta­tion à audi­tion­ner pour une grande
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